“Царицыно – один из пленительных уголков под Москвой, - писал об усадьбе в 1913 году краевед Шамурин Ю. И., - покрытые лесом холмы, густой парк, громад­ные, тянущиеся на несколько вёрст, пруды – всё это поэтично перемешивается с развалинами дворцовых зданий, усиливает их эффект пейзажным антуражем. Здесь, после тёмных дорожек парка, охватывает ширь и свет холмистых далей, залитых солнцем, но по контрасту особенно привлекательными рисуются картины Царицына в ветреную лунную ночь, в осеннюю бурю, в зимний мрак: тогда воскресают баллады Жуковского и немецких романтиков – и закованные рыцари, и нежные печальные красавицы, седобородые короли, стройные пажи, злые шуты чудятся за мёртвыми стенами...”. На территории Государственного музея-заповедника “Цари­цыно”, раскинувше­гося на юге Москвы, сегодня можно увидеть немало шедевров. Шедевры эти по праву входят в сокровищницу мировой архитектуры.

Екатерининская зала. Памятник Екатерине Великой, автор Опекушин. Предназначался для установки перед Мосгордумой к столетию смерти Екатерины Второй. 1885 год. Три люстры. Каждая по пол тонны. Богемский хрусталь. “Царицыно – сущий рай…” Ещё более двухсот лет назад Раевский А. Ф. писал: “Всё, что природа изящного, что искусство прекрасного имеет, - всё вы найдёте в Царицыно”. И действительно, здесь слились воедино изумительный по красоте природный ландшафт и величайшие архитектур­ные памятники, творения лучших русских зодчих – Баженова В. И. и М. Ф. Каза­кова, а также и других не менее замечательных архитекторов. К сожалению некото­рые здание погибли безвозвратно. Но кое, что удалось сохранить.

Екатерининская зала с элементами тронного зала. Колонны из полированного оникса. Канделябры (XVIII) – золочёная бронза. Подсвечники – листья дуба.

До 1775 года Царицыно носила зловещее название Чёрная Грязь. Имение неко­гда принадлежало царице Ирине Фёдоровне, сестре Бориса Годунова и жене царя Фёдора Иоанновича. Возможно, уже тогда и появились первые дворцовые по­стройки, остатки которых выявлены при археологических раскопках. (”Пустошь Чёрногрязская” впервые упоминается в XVI столетия как часть дворцовой вот­чины Коломенское. Согласно писцовым книгам, в 1589 году эти земли, лежащие вниз по Москве-реке от Коломенского до устья реки Пахра, принадлежали семей­ству Годуновых, начавшему подниматься при Иоанне Васильевиче Грозном. С тех пор сохранились названия сёл Борисово, по имени Бориса Годунова, Иринино, по имени его сестры, Ирины, оно же Молоково, а также старинные шатровые церкви в Беседах и Острове, построенные на средства Годуновых).

Екатерининская зала. Двери отделаны филёнками в золочённый рамках. Крылатые дети играют на музыкальных инструментах. Дверные ручки в форме львиных голов, держащих факелы в виде шаров. Паркет залы – 10 пород дерева: дуб морёный, орех, вишня, груша, палисандр, красное дерево…

Запустевшая во время Смуты, Чёрная Грязь в 1633 году перешла во владения окольничего Стрешнева Л. С., который выстроил здесь боярский двор. До середины 1680 годов вотчина оставалась за Стрешневыми, а затем попала в руки фаворита правительницы царевны Софьи Алексеевны, князя Голицына В. В.. С падением Софьи Алексеевны Чёрная Грязь была отписана “на государя” и оставалась в составе дворцового ведомства до августа 1711 года, когда была пожалована молдав­скому господарю Дмитрию Кантемиру, перешедшему на русскую службу. Дмитрий Кантемир известен своими многочисленными сочинениями по исто­рии Молдавии и Турции. А его капитальный труд “История возвышения и упадка Оттоманской империи”, переведённый на несколько языков, стал классическим. Кантемир мало был в Чёрной Грязи, предпочитая ей своё орловское имение, назван­ное по его имени Дмитровкой (ныне городок Дмитровск-Орловский). В Чёрной Грязи с 1713 по 1720 год жила его дочь Мария Дмитриевна (1700-1757), бывшая последней фавориткой императора Петра Первого Алексеевича. Связь её с госуда­рем продолжалась до самой смерти последнего. В 1722 году княжна Кантемир родила сына, который сразу же и перешёл в мир иной.

При Екатерине Второй основано два ордена: орден св. Георгия (полное его название - Императорский Военный орден святого великомученика и Победоносца Георгия) был официально учрежден 26 ноября 1769 года) и...

св. Владимира (1782).

В эту пору в Чёрной Грязи существовал господский дом, построенный “на ки­тайский манер, с отлогими крышами на два ската, с галереями, по которым можно ходить перед окнами вокруг всего строения, и со многими маленькими башнями, со всех сторон открытыми и обтянутыми парусиною для свежести воздуха и защиты от солнца. Он весь деревянный, но так как раскрашен и стоит на высоком месте, то издали кажется великолепным. Комнаты внутри него, кроме одной залы, очень невелики, низки и с низкими окнами”. После смерти князя Дмитрия, Чёрная Грязь отошла к его сыну – Антиоху, из­вестному государственному деятелю, дипломату и ”первому русскому пииту”. Всё же князь редко посещал своё подмосковное имение, где тогда проживали его братья, Константин, Сергей и Матвей, и их мать, Н. И. Кантемир, Трубецкая по батюшке. После Антиоха, Чёрная Грязь отошла к Матвею, а затем уже к Сергею. Князь Сергей безвыездно жил в имении.

Таврическая зала. На картине – триумф Екатерины, на плафоне (в кадар не попал) – триумф России. На картине изображены их величество и его светлость. И, хотя росту светлейший был гигантского (в гвардию записывали юношей не ниже 42 вершков, а это = 186 с половиной см), а Екатерина Алексеевна - 157 см на картине Григорий Александрович ниже своей супруги - "субординация" в те времена тоже существовала. нравились матушке-государыне мужчины-гиганты. Письма и записочки Екатерины к Потёмкину весят четыре килограмма. Письма светлейшего к себе она уничтожала (для конспирации). А его светлость её письма сохранил (вот, такие он чувства испытывал).

Екатерининская зала. На портретах Ушаков Ф. Ф. (портрет в кадр не попал, слева) и братья Орловы: Алексей и Григорий. на противоположной стене - портреты Потёмкина-Румянцева-Суворова.

Вестибюль. На фото бюсты Вольтера и барона Гримма Фридриха Мельхиора (в зеркале слева). С детства жил в Париже. Учёный, публицист, дипломат, издатель и главный редактор газеты “Газета”. Редакторами этой газеты были Д. Дидро. Подписчи­ками Гримма были шведский король Густав III, король Пруссии Фридрих II, австрийский император, польский король Понятовский и … Екатерина Великая. Барон Гримм был давним и постоянным корреспондентом императрицы, за щедрое жалование стал её литературно-политическим агентом в Европе: должен был восхвалять её и продвигать в Европе просвещённую монархиню. Одним словом, был на содержании у Екатерины Алексеевны. Усердно и тщательно отрабатывал свою зарплату. 

Временная выставка во дворце. Гурьевский сервиз из Петергофа. На портрете - государь-император Александр Первый Павлович. В Царицыно привозят ценные экспонаты из музеев Москвы и регионов, интересные тематические кол­лекции составляются из предметов, входящих в фонды музея. В 2015 году здесь проходят выставки фарфора на военную тему, скульптуры усадьбы-музея Останкино, шпалер французских мастеров.

Постоянная экспозиция во дворце. Парадная опочивальня – время Александра Павловича. Парадная кровать – торжественная и величественная – из-за канделябров, установленных на высоких пьедесталах (мастерская мосье Лену).

“На даче”. Во время пребывания в Москве в 1775 году по случаю подписания Кучюк-Кайнаджирского мирного договора Екатерина Алексеевна провела неделю в приобретённой у князя С. Д. Кантемира (1706-1780) деревне Чёрная Грязь. Ещё в 1767 году государыня приглядела себе новое подмосковное имение. Совершая пешие прогулки из Коломенского, она наткнулась на местность, поразившую её своей красотой. 16 июня 1775 году, через восемь лет после первого знакомства с Чёрной Грязью, Екатерина Алексеевна писала барону Гримму: “Однажды, устав бродить по долинам и лугам Коломенского, я отправилась на большую дорогу… Эта дорога привела меня к огромному пруду, связанному с другим, ещё огромнейшим. Но второй пруд богатый прелестнейшими видами, не принадлежал её величеству (покойной Елизавете Петровне), а некоему князю Кантемиру, её соседу. Второй пруд соединялся с третьим, который образовал множество зали­вов. И вот гулявшие, проходя из пруда к пруду, то пешком, то в карете, очутились за семь вёрст от Коломенского, высматривая имение соседа, семидесятилетнего старика (Сергей Дмитриевич Кантемир 1706-1780), который не интересовался ни водами, ни лесами, ни прелестными видами, восхищающим путешественников. Он проводил время за карточным столом, проклиная свои проигрыши”.

Тогда же императрица пыталась купить деревню, но его светлость долго отказывал. Лишь в 1775 году упрямый старик, вконец разорённый картами, попросил за Чёрную Грязь 20000 рублей. Екатерина Алексеевна предложила 25000 рублей, и купчая была оформлена. Государыне не терпелось обновить свою будущую летнюю резиденцию. Кроме того она нуждалась в отдыхе после утомительных торжеств (ей в это время было уже под пятьдесят). В Царицыне Екатерина Алексеевна поселилась в малень­ком деревянном домике о шести комнатах, где единственным её соседом был князь Потёмкин Г. А.. За полгода до этого события Екатерина Алексеевна вышла замуж за светлейшего. Брак был тайным, морганистическим, и венчание происходило в церкви им. св. Сампсония, что на Выборгской стороне в Санкт-Петербурге. А 12 июля у супругов в Москве родилась дочь, Елизавета Григорьевна Тёмкина (русские аристократы давали внебрачным детям свои фамилии, сокращённые. Например, Трубецкой – Бецкой, Потёмкин – Тёмкина, etc). “На даче” в Царицыне несколько дней находилась кормилицы и мамки-няньки. Однако, в положении Екатерины Алексеевны, семейная идиллия оказалась невозможной: каждое утро государыню посещали наследник, Великий князь с супругой, секретарь Храповицкий, автор “Записок”, царедворцы, сенаторы. Узнав, что матушка-императрица уединилась вдали от двора, слуг и охраны, толпы просителей в буквальном смысле взяли в осаду домик её деревянный. Бедные и убогие надеялись, помятуя о добром царе, без препятствий встретиться с матушкой или со светлейшим. Им не препятствовали, не гнали; Екатерина Алексеевна, как и всегда, оставалась столь же любезной со слу­гами (со слугами Екатерина терпелива и вежлива. Слуг она старается не менять): она только посмеивалась над собой, повторяя, что “умрёт когда-нибудь от услужливости”.

Оранжереи. Площадь оранжерейного комплекса составляет более 2700 кв. метров.

Оранжерейный мост – соединяет Хлебный дом и оранжереи. По проекту Еготова в нач. XIX. Выдержан в стиле и цветовой гамме с другими сооружениями Царицыно. Реконструкция в 1998-2000 годах. Екатерина Алексеевна, выкупившая в 1775 году поместье у Кантемира, решила по­строить там вою резиден­цию. Соответственно и название имения изменилось. Разработку проекта и составление проектной документации она поручила Баженову. (Василий Иванович – автор неосуществлённого Кремлёвского дворца, который должен был “обнимать” весь Кремль и Соборную площадь). Для великого архитек­тора работа в Царицыно оказалась самым роковым этапом во всём его творчестве. Светлейший своей венценосной супруге посоветовал избрать испано-мавританский манер: eго светлость Григорий Александрович, будучи генерал-губернатором Новороссии и Тавриды, по долгу службы посещал Крым (Севастополь). Ханский дворец в Бахчисарае произвёл на его светлость такое неизгладимое впечатление, что он назвал его “русской Альгамброй”.

Однако государыня выбрала иной манер: с самого начала было решено, что новая усадьба будет возводиться в модной неого­тической манере. Десять лет господин архитектор работал в Царицыне, успев за это время вчерне возвести все строения усадьбы. Проект не предусматривал создание гранди­озного дворца, который являлся бы ядром ансамбля. Василий Иванович возвёл два одинаковых по размерам корпуса – для государыни и для наследника, а множество небольших строений из красного кирпича расположил на склоне холма, спускавше­гося к пруду. Их господин архитектор намеревался украсить цветными изразцами, на манер старинных московских старинных теремов. Но матушка отвергла эту идею, и тогда красный кирпич господин Баженов велел эффектно оттенить вставками из резного белого камня. Стрельчатые готические окна Василий Иванович свободно сочетал с узорочной кирпичной кладкой в технике московских каменных дел мастеров XVII века. В белокаменных украшениях использовалась государственная символика – вензель Екатерины Второй и двуглавый орёл.

Большой (Готический мост) – (1778-1784) по проекту В. И. Баженова. (На реконструкции находился с 1985 по 1995 годы). По замыслу господина архитектора от этого моста должен начинаться ансамбль Царицыно. От дороги, идущей на Каширу, сделано ответвление к мосту. Перекинут через Большой овраг.

Казалось, ничего не предвещало беды… В 1785 году государыня посетила Царицыно. Нарочитая игрушечная старина комплекса строений, где идеально сочета­лась узорчатая кирпичная кладка русских зданий XVII века с европейской готикой, не понравилась императрице, и, осмотрев дворец, неожиданно повелела снести все строения и возводить усадьбу заново… Исследователи до сих пор не могут придти к единому мнёнию о том, отчего венценосный заказчик пожелала разрушить всё, что построил Баженов. Одни пишут, что дворец показался ей не пригодным для жилья, другие – будто государыня сочла, что облик строения схож с гробом. В качестве причины ещё упоминается массонство архитектора, а также его связи с мартинистами Первопрестольной. Возможно, причиной послужило и то, что оба жилых корпуса одинаковы: и для неё, и для наследника (не любимого ею), как бы уравнивались их права на трон. Всё же это решёние не объясняет ни поспешно­сти, ни импульсивности поступка. Однако, проект дворца Екатерина Алексеевна утверждала лично, лично же архитектор регулярно докладывал матушке о ходе работ (специ­ально из Царицыно мотался в Питер, загоняя лошадей), показывал ей акварели уже построенного. Ничего нового и неожиданного увидеть в Царицыне венценосный заказчик не могла, как будто...

Третий Кавалерский павильон (1776-1779) - полуротонда с бельведером. Возведён на холме, где в 1775 году Екатерина Алексеевна вместе с Потёмкиным любовалась фейерверком на противоположном берегу озера. Павильон этот задуман для дворцовых развлечений. Реставрация (1998-2003).

... Но на бумаге, как ей показалось, всё выглядело иначе. В письме своему давнему агенту, барону Гримму, государыня описывает (о себе её величество упоминает в третьем лице единственного числа): “Но никогда несчастие не бывает одиноким, утверждают, что новые известия, пришедшие из Петербурга и полученные ея величеством при въезде в Царицыно, очень встревожили императрицу. Она сочла нужным сообщить об этом кому-либо из лиц своей свиты и очень ловко придумала возражения против постройки дворца; своды показались ей слишком тяжёлыми, комнаты слишком низкими, будуары слишком тесными, лестницы узкими, и, так как деньги редки, а хлеб дорог, она пожалела о той сумме, которая была затрачена на постройку дворца. Потом она пустилась по окольным лесным дорогам, по направлению снова к Коломенскому и с большой поспешностью закончила свои дела для отъезда из Москвы”. 

Хлебный дом (1784-1785) - кухни и другие служебные помещения. Название “Хлебный дом” было дано в XIX веке из-за барельефов на карнизе в виде каравая и солонки. Над ними размещается вензель из букв “Х” и “С” (хлеб-соль). “С” имеет форму калача, а “Х” напоминает скрещенные линейки - масонский символ. Вид от дворца (cour d'honneur).

Таким образом, императрица “придумала причины против постройки дворца”. Зачем ей это понадобилось, остаётся загадкой и по сю пору. Краевед, совремённый исследователь подмосковных усадеб, Романюк С. К., ссылаясь на приведенное выше письмо, рассуждал: “Содержание этого письма вызывает недоумение: почему и от кого императрице надо было прятаться по дороге из Царицына? Какая могла быть связь с полученными из Петербурга известиями и возражениями её против дворца? Почему надо было затрачивать ещё бОльшие деньги для перестройку уже возведён­ного здания или, в конце концов, для совсем новой постройки в Царицыне? …" Убедительных обоснований решения Екатерины Алексеевны так и не было предло­жено, и мотивы его остаются необъяснёнными.

Второй Кав. Корп. (1784-1785). Баженов называл все павильоны “домиками”. Именно этот домик был назван, как “Дом неясной”, т. е. без определённых функций. Название “Кавалерийский корпус” было дано всем павильонам в 1947 году при паспортизации ансамбля Царицыно.

Малый дворец – (в 1785 году закончено строительство) в письмах-отчётах господин Баженов называет этот павильон “Четвёртым домиком”. Для личного пользования императрицы. Интерьер дворца составляют шесть комнат. Малый дворец расположен на высоком холме с живописным видом на Верхнее Царицынское озеро. Восточный фасад здания венчает вензель государыни. Именно его совремённая администрация используют в качестве эмблемы парка-музея “Царицыно”. “Уединённый домик, что на горе”, так назвал его сам архитектор, Баженов. Возведён для Екатерины Второй, что подчёркивает вензель императрице на восточном фасаде. После кончины императрицы в домике располагалась кофейня, затем - гауптвахта.

После визита государыни Баженова В. И. отстранили от работ. Вокруг Цари­цына за прошедшие столетия возникло множество, самого зловещего толка, легенд. (Например, опозоренный архитектор повесился в одной из построенных им беседок. Что есть вздор полнейший!). Продолжать строительство усадьбы было велено ученику и соратнику мэтра, проявившему на тот момент себя как мастер псевдоготики, и построившему Импе­раторский дворец в Твери и Петровский дворец в Москве. Казаков М. Ф. по высо­чайшему соизволе­нию приступил к перестройке усадьбы в Царицыне. Крепко ломали головы учитель и ученик как сохра­нить уже построенный дворец – тщетно: в 1786 году получили они из столицы распоряжение “о разборке в селе Царицынское построенного главного корпуса до основания и о производстве потом (нового здания) по вновь конфирмованному, учинённому архитектором Казаковым плану”. Господин архитектор в своём варианте проекта дворца сохранил по возможности баженовский стиль старорусского зодчества. Первоначально Большой дворец выглядел иначе. Сложность состояло в том, что зодчему приходилось “встраивать” новое масштабное сооружёние в уже сложившийся ансамбль, сохраняя, хотя бы в общих чертах, связь с предыдущими постройками, возведёнными по проекту знаменитого соотечественника Баженова В. И.

Оперный дом – (1776-1785) по проекту Баженова В. И. для индивидуального пользования венценосного заказчика. Предназначался для постановки домашних спектаклей и куртуазного время провождения. Также можно было провести официальные приёмы. Однако, в силу причин, изложенных в тексте, Оперный (так на плане 1816 года обозначалось это здание) дом пустовал. После реставрации, завершившейся в 1995 году в здании размещались экспозиции местного, Царицынского, музея. А уже после реставрации и реконструкции 2014 года – постоянные художественные выставки.

Сначала дворец был спроектирован трёхэтажным. Акцент был сделан на цен­тральную часть. Однако плану этому не суждено было сбыться: в ходе строи­тельства многое надо было переделывать заново. В результате получился дворец отличный от первоначальной задумки. По сути, это были два здания, соединённые узкой галереей, служившей переходом из одной части дворца в другую. А вот со стороны южного и северного фасадов эта галерея выглядела как главная часть сооружёния. Размерам дворца (145 м в длину и 43 метра в ширину) – соответствует масштаб белокаменного декора и важнейших конструктивных элементов: высокого цоколя, громадных колонн по углам башен, стрельчатых аркад лоджий, карнизов с круп­ными карнизами. Главное же убранство протяжённых фасадов – ряды окон прямо­угольной формы с “готическим” накладным украшёнием. В боковых корпусах имелись лоджии с аркадами из высоких стрельчатых арок. Их украсили накладками – лучистыми “zвёздами”. Эффективные гранёные башни были “нагружены” массив­ными украшёниями из белого камня в виде стрельчатых арок. Они поддер­живались “консолями” и накладными “филёнками” по узким граням, короткими двойными колоннами, составлявшими постамент для более высоких колонн “фанта­стического” ордера.

Здание Большого дворца - своего рода возврат к мас­штабам и величию архи­тектуры парадных загородных резиденций в стиле барокко и классицизма.Вид со стороны дворцовой поляны. Большой дворец возведён в стиле пламенеющей готики. Он так и не был достроен при Екатерине Алексеевне, долгое время простоял в разрушенном состоянии и только в 2007 году был возведен из современных мате­риалов, но по старинным чертежам.

В Царицыне Михаил Фёдорович проработал с 1785 по 1796 годы. Он разобрал часть баженовских построек и начал возводить здания по собственным проектам. Работы шли трудно: началась русско-турецкая война (1787-1791), требовавшая много средств. Как и Баженов, Казаков испытывал финансовые трудности (большое строительство в Царском Селе требовало огромных затрат. Добавьте сюда содержание двора и чудовищную коррупцию), а вдобавок ко всем трудностям в 1791 году неожиданно умер (был отравлен) светлейший князь Григорий Александрович Потёмкин (очень много сделавший для усиления и укрепления могущества России: присоединены Белорусия, Латвия, Литва, Крым, Финляндия, Дикое поле, прекращены набеги крымчаков на Южную Россию, Грузия принята под крыло матушки-России. В это время в Европе ни одна пушка не могла выстрелить без разрешения России), инициатор и продвигатель строительства в Царицыне. Всё это тоже вызывало перебои в строительстве. Срочно Казаков переработал проект, уменьшив здание на один этаж. Тем не менее, к 1793 году здание Большого дворца было подведено под крышу, практически завершены Хлебный и оперный дома, плюс три кавалерийских корпуса, Фигурные (Виноград­ные) ворота, разбит огромный, самый лучший в Москве, пейзажный (английский) парк.

Фигурный мост. Одно из ранних сооружений Царицына (1776). Сооружён на пересечении главных подъездов к усадьбе: по Большой Каширской дороге с севера и по Царицынской плотине с запада. Выглядит, как крепостное сооружение: арка напоминает въезд в средневековый зАмок. В нишах моста Баженовым предусмотрено установка кадок с деревьями. Назван так из-за причюдливых украшений, украшающих оный. Украшения сии характерны для всех царицынских построек красный кирпич и белый камень.

В парке произрастает более 100 000 деревьев, в том числе ценных пород, 360 видов растений (16 из них - редкие). 25 из 141 вида животных и птиц, обитающих в парке, также относятся к охраняемым. Царицыно — заповедное место на юге Москвы, уникальный исторический, природный и архитектурный ансамбль, жемчужиной которого является дворцово-парковый комплекс постройки второй половины XVIII в. В наше время этот крупнейший парк в черте столицы (его площадь почти 400 га) считается од­ним из любимых мест посещения как туристов, так и жителей столицы. К Царицынскому парку примы­кает Бирюлевский дендропарк, в котором можно увидеть редкие виды деревьев и кустарников. По своей значимости архитектурные памятники Царицыно входят в число крупнейших мировых достопри­мечательностей, а масштабные выставки, развернутые в музее-заповеднике, позволят посетителям погрузиться в атмосферу XVIII столетия. Пруды привели в порядок уже в нашем столетии, обустроили искусственные острова и пристани. Сегодня это старейшие и са­мые крупные из сохранившихся в столице искусственных вод­ных сооружений.

После ухода из жизни царственного заказчика, финансирование строительства полностью прекратилось. Постройки оказались заброшены, с годами превратившись в заросшие травой и деревьями романтические руины. В веке XIX Царицыно, оставшаяся в Удельном ведомстве, превратилась в любимое место для гуляния и отдыха москвичей. В 1804-1805 для отдыхающих здесь по проекту архитектора Еготова Ив. Вас. соорудили павильоны “Нерасстанкино”, “Миловид” и “Храм Цереры” (или “Золотой сноп”). В прудах плавали лебеди (сейчас - утки), сюда, в пруды, были запущены, специально окольцованные рыбы, которых в Царицыне вылавливали ещё в начале прошлого, XX века. Попытки сделать что-то с недостро­енной усадьбой предпринимались неоднократно. В начале 30-х годов (XIX в.) его величество Николай Павлович хотел достроить его для себя. Позднее его пытались приспосо­бить под казарму, под фабрику, устроить музей… Но Царицыно упорно не поддава­лась переделкам, словно пожелав навеки остаться руиной. Очень долго некогда прекрасное здание пустовало и, в конце концов, преврати­лось в живописную руину, своего рода архитектурный задник парковой декорации – наглядное свидетельство ушедшей эпохи.

Пруды закрыты для купания, но здесь можно кататься на катамаранах и лодках. В парк запрещено приводить собак, а кататься на велосипедах запрещено категорически.

И сегодня, глядя на огромный комплекс усадьбы, трудно поверить, что в нём никто никогда не жил…

Приятного просмотра.